Speculoosbook

Machine à lire de Frédéric Kaplan

2011-09-05T16:53:00.004+02:00

Intéressant cheminement sur le rapport machinique du livre à travers l'histoire pour arriver à une conclusion un peu décevante elle, mais qui vaut le détour d'être parcouru pour garder la tête légèrement en dehors du guidon...

Le devenir machinique du livre

View more presentations from Frederic Kaplan

et très bien commenté, comme toujours, par le blog de la Feuille.

Exposition Prix Fernand Baudin 2010

2011-03-30T00:28:00.000+02:00

PRIX DES PLUS BEAUX LIVRES À BRUXELLES ET EN WALLONIE
Edition 2010

1ER AVRIL – 3 AVRIL
WIELS — PA/PER VIEW
AVENUE VAN VOLXEM, 354
1190 BRUXELLES

VERNISSAGE: LE 31 MARS 2011 À 18H

L'exposition et la remise des diplômes aux lauréats aura lieu le 31 mars de 18h à 21h, ainsi que le lancement du catalogue au Wiels à l'occasion de Pa/per View, rencontre d'éditeurs de livres d'art et d'artistes. Les livres lauréats et nominés seront accessibles du 1er au 3 avril pendant la foire.

Le Jury du Prix Fernand Baudin 2010 s'est déroulé le mardi 1er février
à l'école Le Septantecinq.

Les membres du Jury cette année étaient :
ALEXIS ZAVIALOFF (président du jury, Motto Distribution - DE, CH)
ROLAND FRÜH (historien de l'art, critique - CH)
FELIX WEIGAND (graphiste, typographe, enseignant - NL)
MARKUS DRESSEN (graphiste, enseignant - DE)
GEORGES CHARLIER (imprimeur, photograveur, éditeur - BE)
GOELE DEWANCKEL (graphiste, illustratrice, enseignante - FR, BE)
ETIENNE WYNANTS (curateur - BE)
BERNARD MARCELIS (historien, curateur, critique d'art - BE).
Les 92 ouvrages réceptionnés, présentés par catégories (littérature générale (fiction), littérature générale (non-fiction), livres d’artistes, livres et catalogues d’art, livres d’architecture et urbanisme, livres jeunesse et bandes dessinées), ont été mis à la disposition du jury.
11 livres ont été nominés et 11 livres ont été primés, portant le titre de «Lauréat du Prix Fernand Baudin 2010». Un diplôme d’honneur sera remis aux 3 partenaires du livre primé : le graphiste, l’éditeur et l’imprimeur lors du vernissage.

Blind Date Book

2011-03-29T23:57:00.003+02:00

faSi une seule spectatrice aura vu les dix Blind Date de la compagnie de théâtre Transquinquennal, certains en auront vu quelques-uns. Et d’autres n’en auront rien vu. Ce qui pendant dix semaines à été produit autour et en dehors des représentations, est ici. Ce livre compile, organise, publie les restes et sans doute la chair de dix expériences menées dans le laboratoire que la compagnie occupa entre le 6 octobre et le 12 décembre 2009, au studio du théâtre Varia à Ixelles. Il n’y a pas eu de réécriture, tout ici est un facsimilé certifié du matériaux brut de nos expériences, sans aucunes corrections. En témoigne la dysorthographie de Stéphane, les emprunts et plagiats de chacun, les citations dont l'auteur est oublié ou perdu, les fausses vérités et de brèves certitudes. Du travail.

Le 11e BLIND DATE, celui des graphistes Alexia de Visscher et Nicolas Rome, a livré ses (son) fruit(s): le BLIND DATE BOOK est conçu, disponible en impression à la demande sur le site de Lulu.
Pour se procurer un exemplaire, c'est ici: PDF téléchargeable gratuitement, livre imprimé au prix coûtant de 17,09 eur.

Par ailleurs, Lustre, maison d'édition créée par Alexia de Visscher et Olivier Spinewine, a proposé de mettre le BLIND DATE BOOK à son catalogue, et de se charger d'une diffusion dans certaines librairies de choix. Il s'agira d'exemplaires imprimés chez Lulu, vendus également au prix coûtant.

Blind Date book a été nominé au Prix Fernand Baudin 2010.

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Le Prix Fernand Baudin en tournée en France

2010-10-04T21:44:00.000+02:00

Chaque année le Prix Fernand Baudin, concours des plus beaux livres, de Bruxelles et de Wallonie, récompense les plus belles réalisations graphiques dans le domaine du livre. Une exposition et un catalogue leur sont consacrés.

À la rentrée 2010, cette exposition circulera dans plusieurs écoles d’Art de France.

VALENCE

06/10/10 > 15/10/10

École Régionale des Beaux-Arts de Valence
Place des Beaux-Arts – 26000 Valence

Vernissage le mardi 5 octobre 2010 à 18h
Ouverture du lundi au vendredi de 9h à 12h et de 14h à 17h

NANCY

25/10/10 > 03/11/10

École Nationale Supérieure d’Art de Nancy
1, avenue Boffrand – 53013 Nancy

BESANÇON

14/11/10 > 19/11/10

École Régionale des Beaux-Arts de Besançon
12, rue Denis Papin – 25000 Besançon

AMIENS

13/01/11 > 30/01/11

École Supérieure d’Art et de Design d’Amiens
40, rue des Teinturiers – 80080 Amiens

Catalogue du prix Fernand Baudin 2009

2010-04-19T12:00:00.000+02:00

Enfin, le catalogue du Prix Fernand Baudin, réalisé par Speculoos{book} et Ariane Bosshard, est en vente dans les librairies via le distributeur Exhibitions International. Il est également disponible directement chez Speculoos{book}. Prix de vente: 12 euros. ISBN: 978-90-577-911-7-8

Exposition du Prix Fernand Baudin 2009 - Prix des plus beaux livres de Bruxelles et de Wallonie

2010-02-23T15:06:00.004+01:00

EXPOSITION DES LIVRES PRIMÉS ET NOMINÉS EN 2009

DU 26 FÉVRIER AU 10 MARS
AU BIP
RUE ROYALE, 2-4
1000 BRUXELLES

VERNISSAGE: LE 25 FÉVRIER À 18H

Remise des diplômes aux lauréats et sortie du catalogue

Grâce au soutien de Wallonie-Bruxelles International (WBI) et de l’AWEX, le Prix Fernand Baudin s’étend à la Wallonie pour sa seconde édition 2009-2010.
Le jury international s’est réuni le 11 décembre afin d’élire les plus beaux livres conçus, édités ou imprimés à Bruxelles et en Wallonie en 2009.

Le jury était composé de 6 membres :
ROGER WILLEMS, graphiste, éditeur, Président du jury (NL)
WILLEM OOREBEEK, artiste, enseignant (NL)
JEAN-MARIE COURANT, graphiste, curateur, enseignant (F)
DAVID POULLARD, typographe, enseignant (F)
JAN WOUTER HELSPEEL, graphiste, enseignant (B)
DRITA KOTAJI, historienne du livre, enseignante (B)

Exposition/Édition

2010-01-17T17:00:00.003+01:00

Les Pliés
-----------------------------
Lustre
et
cosmos cosmos présentent
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les Pliés de
Philippe WEISBECKER (F)
0livier DEPREZ (B)
Alexander ROOB (D)
-----------------------------
les prototypes de Pliés de
Christophe TERLINDEN (B)
Myriam HORNARD (B)
-----------------------------
les dimanches
24 et 31 janvier 2010
de 14h à 20h
-----------------------------
Avenue Jupiter 157 (6e étage)
1190 Bruxelles (métro Albert)
02 614 58 65
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Olivier Deprez (B) est graveur sur bois, auteur par ailleurs d’une adaptation xylographique du Château de Kafka ainsi que de performances autour de livres aux pages totalement noires. Son Plié, On va tuer Adams, est une suite de 16 gravures librement inspirées des poésies-fictions de Jean-Luc Caizergues.
www.olivierdeprez.com

Alexander Roob (D) est dessinateur de reportage, enseignant et responsable du Melton Prior Institut for Reportage Drawing. Il dessine partout dans le monde ce que l’œil humain peut enregistrer avec le crayon tenu à la manière d’un pendule. Son Plié, CS – Stock Exchange est un extrait de son projet CS (phonétiquement «siehes» : «vois ça») qu’il mène depuis plus de 20 ans.
www.meltonpriorinstitut.org

Philippe Weisbecker (F) a une longue carrière de dessinateur et d’illustrateur, reconnu en Europe, aux Etats-Unis et au Japon. Son travail à la latte et aux perspectives rabattues se rapproche du catalogage intime d’un monde presque disparu. De l’inventaire des plus petits objets trouvés à celui des plus imposantes architectures, telles qu’il les montre dans son Plié Upside Down.
www.et-alors.org/dossier-les-Artistes/Weisbecker-2008.html

Christophe Terlinden (B) orchestre les éléments par assemblage, que cela soit de l’ordre de l’architecture, du design, du graphisme et sert tout dans une même grille harmonique. Il nous surprendra certainement par un Plié hors norme.
www.0123456789.be

Myriam Hornard (B) mène ses expériences sans démonstration. Elle opère. A l’évidence, sa table de dissection ne désemplit pas. C’est qu’elle en pratique, des incisions et des sutures! Elle fait de la chirurgie poétique. Dans l’œuvre de Myriam Hornard, le premier contact va indéniablement à l’objet. L’artiste avoue une fascination pour ces petits «riens» rassurants qui jalonnent notre quotidien, les gardiens de notre mémoire tout comme les témoins de nos convoitises. Tout comme l’objet fait corps avec l’image, le mot incorpore l’objet. Le Plié de Myriam Hornard racontera la sulfureuse histoire de Barbe Bleue.
www.myriamhornard.be
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Lustre (Alexia de Visscher, Olivier Spinewine) transforme en livres des travaux d’artistes qui tournent principalement autour du dessin.
www.lustre.be

cosmos cosmos, agence de promotion et de production réunit l’univers particulier de 6 artistes plasticiens, Frédéric Biesmans, Myriam Hornard, Alain Mouffe, Bernard Nève, Ccil Michel et Christophe Terlinden.
www.cosmoscosmos.be

Lecture Ariane Bosshard: vitrine J1

2009-11-30T21:05:00.008+01:00

Ce midi, dans la vitrine de Speculoos{book}.
Ne manquez pas la suite, demain à 12h30!

Lecture #1 Ariane Bosshard: Available

2009-11-27T12:51:00.002+01:00

Speculoos{book} présente: Lectures, une série de rencontres, événements, performances, réflexions, laboratoires autour du livre en train de se faire, du livre en mutation, du livre en devenir, de l'état des pratiques de lecture et d’écriture.
Par ceux qui font le livre, le pensent, le dessinent, le fabriquent, le diffusent, le lisent.
Pour sa première Lecture, Speculoos{book} invite Ariane Bosshard à venir présenter son projet Tunes.
À travers une base de données, Ariane classe ses souvenirs de lecture, créé une mémoire sensible de sa bibliothèque, construit une bibliographie subjective.
Trois livres sont le résultat présent de cette archive vivante, interrogée de trois façons différentes et mise en page dans trois objets croisés. Trois lectures transversales de sa bibliothèque remémorée vous sont ainsi proposées: Backstage, Playlist et Spotlight.
Ariane se propose aujourd’hui d’étendre sa bibliographie de souvenirs à la vôtre et de partager son projet. Sa lecture, Available, aura lieu le jeudi 3 décembre à 19h chez Speculoos. Elle vous invite également à ses minis Lectures en vitrine, les trois jours qui précèderont l’événement, les lundi, mardi et mercredi à 12h30.

Ariane Bosshard, Available
Le jeudi 3 décembre à 19h30
Speculoos{book}
159, Chaussée de Charleroi
1060 Bruxelles

PAF: 3 euros (pour vous offrir à boire...)

On va tuer Adams

2009-11-17T15:09:00.012+01:00

Speculoosbook, associé aux éditions Lustre s'est chargé de la conception et du passage à l'offset du Plié "On va tuer Adams" réalisé en gravure sur bois par l'artiste Olivier Deprez.
Le Plié peut se lire en format ouvert en poster (500 mm x 700 mm) ou en format fermé en livre (175 mm X 250 mm).

Offset
2009
16 pages
3 plis
175 mm x 250 mm
Papier Bioset 80gr/m²
Impression offset 2 passages noir
ISBN
200 exemplaires
15 €
disponible

Gravures sur bois
2009
16 pages
3 plis
175 mm x 250 mm
Papier Awagami Warabanshi63g/m²
50 exemplaires
65 €
disponible

En vente chez Speculoosbook ou sur commande chez Lustre.

APPEL A CANDIDATURE

2009-10-27T14:29:00.008+01:00

Prix Fernand Baudin 2009

Prix des plus beaux livres à Bruxelles et en Wallonie
Date limite d'inscription: le 1er décembre 2009

Formulaire d’inscription et règlement

Exposition des plus livres suisses 2008 à l'Erg

2009-10-06T11:37:00.009+02:00

L’Erg expose les lauréats du concours "Les plus beaux livres suisses" édition 2008 et une sélection de la Collection jrp-Ringier
Cette double exposition aura lieu la semaine du 12 au 16 octobre et sera ouverte au public de 13h à 17h à l’Erg, 87 Rue du Page à 1050 Bruxelles.
Chaque jour Harrisson, graphiste et professeur à l’Erg commentera l’exposition de 15h à 16h.

Aux Editions Gevaert

2009-10-06T11:30:00.001+02:00

Vernissage de l'exposition des plus beaux livres bruxellois et français

2009-09-30T14:04:00.012+02:00

L'exposition des plus beaux livres bruxellois et français s'est ouverte ce vendredi 26 septembre au Wiels, Centre d'Art Contemporain. Speculoosbook a pris en charge la scénographie et l'organisation, en collaboration avec le designer Mathieu Gabiot. À cette occasion, le meuble le Bouc a été créé.
L'exposition est accessible jusqu'au 11 octobre 2009.

WIELS, Centre d'Art Contemporain
Av. Van Volxemlaan 354
1190 Bruxelles - Brussel
tel +32 (0)2 340 00 50
fax +32 (0)2 340 00 59

Exposition Prix Fernand Baudin, Prix des plus beaux livres bruxellois

2009-09-08T11:36:00.004+02:00

Speculoos{book} s'associe à l'organisation du Prix Fernand Baudin - Prix des plus beaux livres Bruxellois, et vous invite à venir découvrir les lauréats de l'année 2008 lors de l’exposition qui se tiendra au Wiels du 26 septembre au 11 octobre 2009.

A cette occasion, vous aurez également la possibilité de découvrir les lauréats du Concours des plus beaux livres français avec lequel le Prix Fernand Baudin s'est associé et dont l’édition parisienne de cette exposition a eu lieu en mars 2009 à la Galerie Anatome.

L’ensemble des ouvrages primés par les deux concours ainsi que ceux nominés par le Prix Fernand Baudin y seront présentés en consultation.

Vernissage vendredi 25 septembre de 18h30 à 21h.

Wiels
Centre d’Art Contemporain
Avenue Van Volxemlaan 354
B–1190 Bruxelles – Brussel
T +32 (0)2 340 00 50

Nouvelles Impressions d’Afrique et le livre noir

2009-07-15T10:21:00.006+02:00

Malgré une forme graphique décevante, Nouvelles Impressions d’Afrique édité chez Léo Scherr est associé à une réflexion théorique très éclairante sur l’œuvre de R. Roussel. Jacques Sivan, concepteur de cette édition et auteur de la postface, met en lumière le processus d’écriture de R. Roussel et sa conception du livre.

Le dynamisme de la langue de R. Roussel se déploie au travers des couleurs qui sont tour à tour attribuées au texte (texte coloré en blanc, rouge, vert, noir ou jaune). Chaque teinte donnant une impression différente, le texte se dote de qualités perceptives en sus de sa forme typographique et de son positionnement dans la page. R. Roussel met ainsi en place une logique interne au texte où la couleur intimement liée à celui-ci, devient un élément d’interprétation et révélateur d’un processus d’écriture.

Jacques Sivan met en relation les théories de Wittgenstein, Claudel, Kadinsky et d’autres écrits réflexifs à propos de la couleur pour étayer son propos. Dans le désordre, on retiendra: la description de la couleur “bis” ou la couleur d’un certain gris, celle de la neutralité, du non événement, du passage constant entre le blanc et le noir ; le bleu concentrique et le jaune excentrique, qui à la rencontre de leur tournoiement respectif créent la couleur de l’équilibre : le vert. On lira: la neutralité immobile (le gris) vs l’équilibre dynamique (le vert). D’autres couleurs (le rouge, le blanc, et le noir) viendront colorer la langue de R. Roussel comme fonctions actives permettant de passer d’un régime d’écriture à un autre.

On notera également l’intérêt de R. Roussel pour la question du livre en tant que processus génératif, mode d’impression et objet tri-dimensionnel:

- bis, en plus de la couleur grise, évoque aussi la notion de répétition. Pour R. Roussel, la répétition – le dédoublement – est un processus fondamental par lequel toute chose se génère, et qui produit du mouvement par la récurrence dans le temps. On assiste donc là à une double déclaration: la répétition est la condition sinequa non de l’existence de toute chose (l’identité ne peut se révéler que par rapport à un double) et l’origine d’un mouvement. Par l’usage de la couleur bis comme teinte de fond au texte R. symbolise le dédoublement perpétuel de son texte, c’est-à-dire la possibilité d’un sens nouveau et de lectures plurielles du réel sans cesse renouvelés.

- La mécanique textuelle de R. Roussel fait référence à la mécanique des cinq sens (plus particulièrement celui de la vision) et s’apparente à un processus optique révélateur. (Ce n’est pas par hasard si dans les titres de ses œuvres les mots impressions, vue, doublure apparaissent.)

Nouvelles Impressions d’Afrique se compose de 59 pages de textes et 59 pages d’illustrations qui s’alternent, créant ainsi un livre double, un livre à double foyer au sens optique du terme. Le livre constitue par ses variations de textes colorés un dispositif optique permettant au sens de s’impressionner (on entend ici par le terme impressionner: laisser une image sur une surface sensible, par le biais de la lumière par exemple en photographie) mais aussi, par ses différents niveaux de lecture et de sens qu’il produit, Nouvelles impressions d’Afrique est un œil, un catalyseur optique, une expression de la vision au sens Raimbaldien du terme. Le poète est le visionnaire et le livre constitue le dispositif de lecture de la vision.

- R. Roussel conçoit son écriture comme un processus matériel qui va jusqu’à générer l’objet-livre dans sa tri-dimensionalité même. Par la structure qu’ils désignent, cahiers, nombre de page et plis architectent le livre. En cela, R. Roussel rejoint Walter Benjamin qui prône une écriture dont les formes typographiques et graphiques seraient un relais au texte (in Expert-comptable, Sens Unique), condamnant le livre-texte au profit du livre-objet.

Mais si l’on y regarde de plus près, R. Roussel tente de nous proposer un livre-monde dont la prégnance du chiffre 4 dans le processus de fabrication désigne symboliquement: la totalité. Les cahiers sont des cahiers de 8 pages, c’est à dire des in quarto, qui constituent en eux-mêmes des unités, des mondes. La totalité est également symbolisée par les 4 chants qui structurent les Nouvelles Impressions d’Afrique. On retrouve ainsi, à l’instar de Borgès le concept du monde inclus dans un autre monde, lui même inclus dans un autre et ce à l’infini. Un monde qui se répète à travers les miroirs générés par les plis: ils créent des verso vierges qui réfléchissent (dédoublent) des recto pleins.

Nouvelles Impressions d’Afrique s’auto-opère selon une mécanique, un dispositif très précis. L’auteur en est l’opérateur, c’est à dire, celui qui n’est pas à l’origine de “sa” création, mais qui est l’agent provisoire, et à un moment donné, de cette création (ou selon les mots de Mallarmé “l’oeuvre pure implique la disparition élocutoire du poëte qui cède l’initiative au mot”. )

Dans le dispositif mis en place par le BlackBookBlack, les opérateurs cèdent la place non seulement aux pages noires (impressions noires), leur rendant ainsi leur autonomie propres, mais également au livre (tous les livres sont uniques, ou sont “potentiellement” différents), et au lecteur (les lectures sont plurielles et ne dépendent que du lecteur qui les construit). Les opérateurs deviennent ainsi les révélateurs (cf. le révélateur photographique) d’une création qui tend à exister. L’opérateur participe à la transmutation de la matière, donnant corps à un autre corps pour que celui-ci devienne visible, l’opérateur-alchimiste participe au passage du noir à une nouvelle forme d’existence.

Nouvelles Impressions d’Afrique se compose de 2 x 30 illustrations qui se répondent de façon symétrique et que l’on peut lire de manière centripède (des extérieurs du livre vers le centre) ou centrifuge (du centre vers les extérieurs du livre). Avec la particularité que la 30e image constitue l’image pivot qui renvoie vers toutes les autres et par laquelle le principe de symétrie peut s’opérer. La 60e image, elle, est l’image absente ou bien, celle inventée par le lecteur. Il y a donc 59 illustrations dans le livre, dont 29 répondent à 29 autres par l’intermédiaire d’une 59e placée au centre.

Cette image pivot n’est pas sans signification: elle est la seule à renvoyer sa propre image à elle-même (puisqu’elle est la seule à ne pas avoir une autre image qui lui réponde) et constitue la clé de voûte du livre. Elle dévoile la grille de lecture de l’ouvrage: on y voit un homme glisser un guide-âne sous une feuille de papier. Cet outil – qui sert à partager un segment en plusieurs parties de même longueur - est une surface réglée à intervalles égaux. Dans sa représentation, les réglures qui le dessinent sont à l’égal des illustrations qui composent le livre: placées à intervalles réguliers. Ce n’est pourtant qu’au travers une certaine transparence que cette grille peut nous apparaitre (puisqu’elle est placée sous une autre feuille de papier), dévoilant ainsi tous les aspects sous-jacents de l’œuvre de par les lectures plurielles qu’il propose. R. Roussel nous parle encore ainsi de couleurs, puisque transparence et opacité sont des qualités qui participent également à leur description.

Le livre se voit ainsi considéré comme un espace de réalisation de la vision, devient l’oeil-livre qui pour mieux re-centrer sa vision, nous propose une structure de lecture double, une lecture à double foyer, constituée de 29 couples d’images dont l’écart (l’image centrale, le pli) sont ces espaces où la vision peut avoir lieu.

Il est l’espace de projection envisagé comme chez Duchamps, le mécanisme qui permet le “passage ” de la 2e dimension à la 3e dimension et de la 3e à la 4e. Lecture linéaire et lecture croisée, mouvement et temporalité, s’inscrivent tour à tour dans la lecture, opérant de passages constants, d’aller et de venues entre toutes les dimensions de par l’espace de projection que constitue le livre.

Un livre noir intitulé (même s’il n’est pas titré) “Hommage à Raymond Roussel, Nouvelles impressions d’Afrique“, constitué de 59 pages noires imprimées recto seul, pliées en 4, devenant ainsi 59 cahiers à assembler à partir d’un cahier central pivot de tous les autres, symbolisant la lecture symétrique proposée chez R. Roussel sera le prochain livre noir du BBB. Il ne sera pas rogné (pour garder le pli) et les marges blanches seront préservées.

Donner sa main, c'est donner sa parole

2009-04-25T00:04:00.010+02:00

Aux travers de documents d'enfance je retrace l'histoire de la graphie de mon écriture: le trajet de la passation du stylo de la main gauche à la main droite, d'un outil à un autre via un troisième: ce livre. Changer d'outil est-ce changer de tisserand? Est-ce tramer un autre écrit, une autre histoire? Une histoire de copies, aux éditions Lustre. Les éditions Lustre seront présentes les 25 et 26 avril au marché du livre d'artiste à l'Institut St Luc, 57 rue d'Irlande, 1060 Bruxelles.

Béton & Garamond

2009-03-23T17:53:00.008+01:00

Rencontres Edition et artchitecture
Les 26 et 27 mars 2009
Ecole spéciale d'architecture
Boulevard Raspail, 254
75014 Paris

Je ferai une intervention dans le cadre de ces journées, le 26 mars à 10h. Le thème abordé sera "Le livre et ses espaces".

Le Prix Fernand Baudin 2008

2009-02-04T20:42:00.005+01:00

Le Prix du plus beau livre bruxellois

Initié par quelques graphistes-enseignants, le Prix du plus beau livre a enfin lieu en Belgique et plus précisément à Bruxelles pour cette première édition 2008, grâce au soutien de Bruxelles-Export.

Le Prix Fernand Baudin est un concours qui vise à encourager la création contemporaine du livre en honorant chaque année les plus beaux livres de la Région de Bruxelles-Capitale. Il s'adresse aux graphistes, éditeurs, imprimeurs et relieurs et tend à rendre accessibles leurs réalisations à un public large par le biais d'une exposition et d'un catalogue circulant à l'étranger.

Seront primés les livres de l'année 2008 qui témoignent d'une grande qualité tant du point de vue de leur conception (éditoriale et graphique), que de leur réalisation (impression et façonnage). Un jury international qualifié jugera selon des critères prédéfinis les questions esthétiques, les innovations et les techniques de réalisation des livres afin de décerner les prix.

Fernand Baudin fut un éminent «typographiste» belge, un grand acteur dans le monde du livre mais également un enseignant et l'auteur de plusieurs ouvrages qui lui ont valu sa renommée internationale. En hommage à cette figure emblématique dont la vision et le travail furent déterminants, nous avons emprunté son nom pour l'associer au Prix du plus beau livre bruxellois.

Cette année, pour sa première édition, le Prix Fernand Baudin sera accueilli par la Galerie Anatome à Paris pour une exposition commune avec le Concours des plus beaux livres français qui sera à son tour accueillie à Bruxelles.

Membres du jury:

CATHERINE DE SMET (FR) présidente
Historienne du graphisme

ARMAND MEVIS (NL)
Graphiste

PHILIPPE MILLOT (FR)
Graphiste

MORITZ KUNG (CH)
Commissaire d'expositions

MICHÈLE DIDIER (B)
Editeur

MARC GOETHALS (B)
Artiste et collectionneur de livres d'art

MURIEL VERHAEGEN (B)
Libraire

MARC VANDEPITTE (B)
Imprimeur

Catalogue, chez Lustre

2008-12-08T20:44:00.005+01:00

Sans doute le dernier né de l'année, le livre-album des éditions Lustre initiées par Olivier Spinewine, auxquelles je collabore de près. En vente chez Tropismes, Bozar Shop et à la librairie St-Hubert. Exposition jusqu'au 27 décembre à la Galerie Artitude, 148 Rue Jourdan à Saint Gilles.

Black Books invitation

2008-11-22T21:46:00.008+01:00

On the 26th of November from 6.30 pm, the BBB project is inviting you to the showing of the first 3 completed BBB Black Books.

These have been printed and bound during a performance in 3 libraries in Sion, Sierre and Brigues (Switzerland) over the month of May, 2008 and finished in Brussels.

At around 8 pm on the 26th a DHL vehicle will come to collect the books to bring them to their final destination: bookshelves in the 3 Swiss libraries.

Join us at 19 rue E. Bouilliot 1050 Bruxelles and become one of the first BBB Black Book readers, sign your name in the visitor's Book or just have a drink with us!

Operators O*, M** and A***

*livier, **iles, ***lexia

www.blackbookblack.net

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Le 26 novembre, le Black Book Black vous invite à la présentation des trois premiers livres noirs.

Ces livres ont été en partie imprimés et reliés au cours d’une performance qui s’est déroulée dans trois bibliothèques du Valais en Suisse : Sion, Sierre et Brigues. Ils ont été finalisés à Bruxelles.

Vous êtes convié à partir de 18h30 au 19 rue E. Bouilliot, 1050 Bruxelles, à vous joindre à nous et devenir les premiers lecteurs des livres noirs. Vous pourrez, si vous le désirez, signer le livre d’or ou/et fêter cet événement en notre compagnie avant qu’un livreur ne vienne emporter les livres vers leur destination finale : les rayonnages des bibliothèques valaisannes.

Les Opérateurs O*, M** and A***

*livier, **iles, ***lexia

www.blackbookblack.net

Catalogue

2008-11-18T01:09:00.010+01:00

Des ateliers d'enfants, des livres, un catalogue et une exposition viennent clôturer les activités 2008 des éditions Lustre. En collaboration avec Olivier Spinewine.

Travail

2008-11-18T00:02:00.069+01:00

Le livre de Fabrice Samyn est sorti de presse il y a un peu plus de deux semaines. Il fut une rencontre et une exploration de deux territoires: celui de son travail et celui du livre.
Nous avons opté pour un format littéraire tout en privilégiant la belle page pour les reproductions. La page de gauche devient ainsi le lieu de la légende, des références, de la glose.

Recherches de couvertures
L'exposition de Fabrice Samyn a lieu jusqu’au 6 décembre 2008, à la galerie MSSNDCLRCQ.

Son livre est également en vente à la librairie Peinture fraîche, 10 Rue du Tabellion à 1050 Bruxelles.

L'écri-lecture à l'époque de Walter Benjamin

2008-11-11T11:13:00.017+01:00

En 1936, Walter Benjamin préfigure déjà la métamorphose des rôles de l'auteur et du lecteur qui culminent aujourd'hui à l'ère du numérique par la diffusion de plus en plus ouverte des contenus et la possibilité offerte à quiconque d'être un lecteur-auteur:

"Avec l'extension de la presse, qui n'a cessé de mettre à la disposition du public de nouveaux organes, politique, religieux, scientifiques, professionnels, locaux, on vit un nombre croissant de lecteurs passer — d'abord de façon occasionnelle — du côté des écrivains. La chose commença lorsque les journaux ouvrirent leurs colonnes à un "Courrier des lecteurs", et il n'existe guère aujourd'hui d'Européens qui, tant qu'il garde sa place dans le processus du travail, ne soit assuré en principe de pouvoir trouver, quand il le veut, une tribune pour raconter son expérience professionnelle, pour exposer ses doléances, pour publier un reportage ou un autre texte du même genre. Entre l'auteur et le public, la différence est en voie par conséquent de devenir de moins en moins fondamentale. Elle n'est plus que fonctionnelle et peut varier d'un cas à l'autre. A tout moment, le lecteur est prêt à devenir écrivain"

WALTER BENJAMIN
L'Œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité

La modèle du Blog s'apparenterait-il ainsi à un super-courrier des lecteurs, où les commentaires constitueraient des courriers de lecteurs à l'intérieur de courriers de lecteur? A ceci près que le travail et son processus, ne sont plus la condition même pour accéder à une tribune. Il ne faut plus être un "professionnel" pour diffuser son expérience. L'initiative personnelle, même celle du profane, est le moteur suffisant pour publier du contenu et elle ne doit plus passer par un organe transitoire comme l'éditeur ou la structure professionnelle.
C'est peut-être dans cette attitude du "être prêt" à devenir écrivain, du qui-vive (attentif à ce qui se passe), que l'on distingue les lecteur-auteurs des auteurs: être sur le starting block de l'écriture.

Le robot copiste

2008-11-06T21:18:00.020+01:00

Le projet Bios (Bible) de Robotlab ou la réconciliation du hic et du nunc de l'œuvre et de sa reproductibilité technique...

En revenant de chez le brocheur...

2008-10-29T13:03:00.019+01:00

Ce matin, de retour de chez le brocheur: le papier de la couverture ne sèchera pas, il est difficile à couper, le tracé (pré-tracé) par un sous-traitant ne correspond pas à la largeur du dos, la coupe est imprécise, les livres doivent être livrés dans l'après-midi, la chaine de fabrication ne peut s'interrompre...

Récemment, je relisais encore un article d'Anne Moeglin-Lacroix qui insistait sur le fait que les livres d'artistes initiés dans les années 60 avaient été créées dans le soucis de maitriser entièrement la chaine de fabrication du livre, de sa conception à sa réalisation. D'où cette préférence de l'artiste à se tourner vers des techniques de réalisation accessibles et contrôlables — comme la photocopie et l'offset—, ainsi que l'adoption de reliures simples nécessitant le moins d'intervenants possible. On imagine qu'à cette époque Ed Rusha rencontrait son imprimeur, buvait avec lui une tasse de café tout en échangeant quelques banalités, voyait des exemples de réalisations, actionnait la machine, interrompait la production à l'envie, mettait les mains dans le cambouis...
Aujourd'hui, plus question en tant que concepteur d'intervenir dans les choix, le soin apporté, les accidents de parcours: le processus de fabrication, celui que nous connaissons, n'est plus un outil que l'on peut tenter de manier. Le livre s'inscrit essentiellement dans une chaine de production où amour du livre, savoir-faire et conseil tendent à disparaitre au profit d'un modèle économique qui dicte sa loi: produire, quoi que ce soit, pourvu que cela soit rentable. Le livre se voit ainsi réduit à la stricte définition de produit comme la bouteille de coca-cola ou la paire de baskets, ramené au rang des objets de consommation.

Ce n'est pourtant pas comme ça qu'une partie des éditeurs, des auteurs et des graphistes, entendent construire le livre. Et pour cela, cela ils devront trouver des alternatives, des nouveaux outils, comme les artistes des années 60 qui tentèrent d'échapper à l'industrialisation des savoirs. La dimension cachée du livre se trouve dans le soin, la bienveillance, la patience qu'on lui accorde lors de sa création. Sa valeur se retrouve également dans le choix du papier qu'on lui aura assigné, les presses bien encrées qui l'auront imprimé, le séchage bien ventilé, la couture et la coupe précises, la reliure solide, l'ouverture généreuse. Son poids, son odeur, sa facture, seront encore autant de signes d'authenticité - authenticité uniquement accordée au manuscrit encore bien longtemps après son heure de reproductibilité technique - tant que le livre nouveau n'aura pas redéfinit ses formes et ses qualités d'existence. Sa saveur sera à l'égal des nouvelles pratiques, des nouveaux métiers et des nouveaux savoir-faire, mais également des nouveaux engagements, des nouvelles conditions de partage des savoirs et des nouvelles temporalités de conception et de production.

L'expresso Book Machine: Print on demand à l'Université

2008-10-23T11:27:00.008+02:00

L'Université du Michigan s'est récemment doté d'une machine à faire des livres. L'Espresso Book Machine imprime ET relie un livre de 300 pages en 7 minutes, séquence émotion:

Elle est constituée d'une imprimante noir et blanc Kyocera FS-9530DN et d'une imprimante couleur grand format Konica Minolta Magicolor 7450 pour l'impression des couvertures. Le logiciel qui commande l'impression est Open Source (Open Printing Database). Le format fini maximum est de 8.5 x 11", soit de plus ou moins de 21,5 cm x 28 cm.

Cette machine contribue à l'évolution de la pratique communément nommée Print on demand ou POD (impression à la demande) et participe au développement de l'édition personnalisée (un livre = individu), de l'auto-édition (self-publishing) et du partage des ressources universitaires.
Graphistes, relieurs, imprimeurs: à vos marques pour contribuer à cette évolution technologique et sociologique pour insuffler qualité et valeur ajoutée, fruit d'un savoir faire et d'une expérience qu'il faut à tout prix partager avec l'industrie, pour que la forme du livre puisse encore avoir tout son sens et contribuer à l'énonciation éditoriale d'une nouvelle ère.

Wikipedia et pas le livre

2008-10-09T00:39:00.010+02:00

Editions Bertelsmann
langue allemande
17,0 x 14,0 cm
992 pages
19,95 € (dont 1€ versé à la fondation Wikipedia)
90.000 auteurs
20.000 entrées
1000 illustrations
ISBN: 978-3-577-09102-2

Pourquoi? Pour qui?

Autant on se dirige vers la publication de contenus collaboratifs et d'ouvrages collectifs, autant, cette publication pose question. Qui lira les versions papier des contenus numériques si aucune marque, aucune énonciation éditoriale n'est ajoutée par les éditeurs aux contenus versatiles issus du web? Tant que les éditeurs se positionneront en opposant du numérique, tenteront de stabiliser un contenu qui leur échappe des mains pour mieux en contrôler la valeur, ils continueront à s'affoler à propos de leur sort et du sort du livre en général.

A ce propos, lire l'excellent manifeste de l'éditeur numérique de Sara Lloyd* dont voici un extrait; "Quoiqu’il en soit, il va falloir, pour les éditeurs, dépasser leurs frontières traditionnelles et pour développer l’édition de demain, il leur faudra accomplir une révolution dans la forme, leur culture et leur approche du numérique. Les stratégies d’édition numérique devront passer de la défense ou de la protection à la création, en mettant l’accent sur le fait d’offrir des possibilités aux lecteurs pour qu’ils partagent et transforment ce qu’ils lisent. Passer de la centralité du texte (text-centricity) au multimédia sera essentiel, ce qui aura des répercussions sur les types de droits que les éditeurs devront négocier ainsi que sur les compétences dont ils auront besoin dans leurs personnels. Les éditeurs doivent se considérer comme des façonneurs et des facilitateurs plutôt que comme des producteurs et des distributeurs. Ils doivent prendre une approche projet plutôt qu’une approche produit et envisager leur place comme un élément composant le circuit de publication entre l’écrivain et le lecteur. Ils devront adopter de nouveaux business modèles et ils devront apprendre à devenir des médias plutôt que des sociétés d’édition."

*à la tête des publications électroniques de Pan Macmillan vient d’initier (en 6 billets) un manifeste pour l’éditeur numérique sur Digitalist.

Wikipedia et le livre

2008-10-06T23:50:00.015+02:00

ASDF a proposé à des artistes de produire un livre à partir de mots clefs et de cheminements effectués sur Wikipedia. Afin de formaliser la recherche, les liens et les chemins de lecture, le livre donne forme aux idées, fixe pour un temps — très court — l'état textuel d'une réalité collective. Ce projet permet également aux artistes participants de situer leur pratique à travers une série de références et d'intérêts explorés dans l'encyclopédie en ligne.

Cette édition se présente sous deux formes: une numérique à télécharger ou une imprimée à commander. Les deux éditions ne sont pas totalement identiques mais se complètent par endroit. Pour le livre de papier, le graphisme a été revisité en fonction du medium. Ce projet interroge les notions d'écriture collective, de stabilisation et d'identification du texte à un temps donné, et de réseau comme une expression formelle de la pensée exploitable au sein du medium livre.